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天外来客 “模特”，当今的中国人对这个时髦而富有魅力的字眼是十分熟悉的，更有甚者，还可以列出陈娟红、叶继红、彭莉、程颖、刘莉、石凯等名模的芳名。继演员、歌星之后，模特表演以更加强劲的冲击波，振撼一切爱美的心。 中国模特如今已走出国门，走向世界。然而，辉煌的背后，又是怎样的崎岖和坎坷…… 七十年代的最后一个春天，皮尔·卡丹的金发碧眼女模让中国人首次领略“外面的世界”，领略无限的春光。而一向以古道热肠闻名于世的中国人回敬皮尔·卡丹的却是一个“冷板凳”。 一九七九年三月，东北大地乍暖还寒，中国共产党十一届三中全会刚刚开过不久，涌动街头的还是一片“蓝海洋”，当时的流行时装为肥大的衣服袖口，有油腻的棉大衣。然而，细心的中国人不难发现，爱俏爱美的姑娘们的粉红色纱巾或灰蓝色罩衣下摆露出的花布内袄，向世界报道着春天的信息。 这个春天的信息已被远在巴黎的皮尔·卡丹接收到。他早就在注视着古老中国的一举一动，这个春天的信息向他预示了古老大地的新生。皮尔·卡丹再也坐不住了，一向高瞻远瞩、运筹帷幄的他，决定在中国的古都北京举办一系列时装作品展示会。他要给中国带来他的“春风”，让这“最后一春”在神州大地上久久仁立，停留。而“模特表演”，对绝大多数中国人来说，不啻是“天外来客”。 普罗米修斯盗来了“灭火”。 入场券被严格控制，只限于外贸界与服装界的官员与技术人员参与“内部观摩”。在北京民族文化宫宽敞明亮的大厅里，在笔直地伸向观众席中间的“T ”字型台上，皮尔·卡丹带来的十二名模特潇洒自如地表演着。 八名法国模特和四名日本模特的台风流畅自然，表现出一种随意性。穿梭往返的男女模特彼此眉目传情，勾肩搭背，表现出当时被中国人视为颇不庄重的亲密。 这时，只见一位漂亮的女模特大摆度地扭着膀，迈着一字跨步从台前返回，突然在“T ”字型台的中间停下，她轻盈地转向台边，兴之所致地两手撩起长裙的两襟，露出只穿着三角裤的优美胴体。“啊！”顿时，台下的观众几乎都向后仰身，像躲避瘟神似的躲避这“不速之客”。 作为一个浪漫的艺术大师，皮尔·卡丹对他在中国大陆掀起的冲击波非常满意。 首次时装展示会的成功坚定了他的信心。 然而，在上海的另外两场“内部观摩”则令人尴尬：在后台更衣处，细心的中国人扯了一块大篷布，把房间一分为二，原因是模特有男有女，表演服装又贴身，男女混杂，诸多不便。 获悉此事后，皮尔·卡丹紧皱眉头，一扫平时的平易近人，和蔼可亲，表现出少有的固执： “我们一直是男女模特在一个房间里换衣服，这没有什么不方便的。作为一个服装设计师，要像外科医生一样，了解我的模特形体。对不起，请把篷布拿掉，这是工作。” 皮尔·卡丹一脸严肃。 接待人员面面相觑但又无可奈何。他们尊重皮尔·卡丹的意见将篷布拆走了，但对这个固执的年近花甲的老头儿的言行，中方人员内部约定点到为止，谁也不许走漏风声。 这—切仿佛早已在皮尔·卡丹的预料之中。因此，首次中国之行并未给他留下任何不愉快的印象。 “时装模特”这一舶来语，开始碰撞中国人的嘴唇。 然而，凝固的传统文明并非一场模特表演所能融化。皮尔·卡丹的“中国时装心”，遭到冷遇。 这位在世界建起闻名通途的“卡丹帝国”，可点石成金的时装大师，并没因在中国遇到“寒流”而退缩。 “万事开头难。”这句中国的古训，皮尔·卡丹其实一生都在身体力行。 一九八一年二月九日，黄浦江畔。 中国模特史上第一批吃螃蟹的人在上海诞生了。远在巴黎的皮尔·卡丹闻讯后，发来了贺电。然而，伴随着第一代时装演员的是多灾多难。这是老卡丹万万没有料到的。此时，他正在巴黎为中国的模特儿们祝福呢。 这天傍晚，上海友谊电影院，中国模特史上第一场由中国人自己组织、训练、提供服装，全部由中国模特登台的时装表演拉开了帷幕。 天性活泼开朗的徐萍将要表演一件露手臂的礼服。临上台，她的父母闯来干涉，“我女儿才二十岁呀，刚刚开始走向社会，这一步得近得正，要是走错了路，岂不误了孩子的终身？这件衣服要露肩，太不像样。我们做家长的坚决不同意！” 为了尊重家长的意见，最后只好采取折衷的办法，把那根长长的飘带缠在手臂上，把胳膊遮住。然而，这根飘带正好是设计师刻意表现服装造型的神来之笔，是“诗眼”。问题虽解决了，但作品的个性却荡然无存。 场铃拉响了，随着音乐节奏，七位姑娘身穿背心，套裙，轻快地走上舞台。让我们记住这七位勇敢的姑娘吧：当时的世俗眼光，模特是女流氓，是“花瓶”，是不务正业的坏女人。七位姑娘以蓬勃向上的朝气向人们展示青春的活力，让我们对她们那种敢于向世俗挑战的勇气致敬。七十分钟的表演十分成功，全场掌声雷动。 可是，不顺心的事接踵而至。首先是徐萍哭哭啼啼来告之她将退出表演。徐萍的父母宁愿自己的女儿当个默默无闻的本分人，也不愿她在台上露肩出风头，当“供人欣赏的花瓶”。 公演第二天，女演员张毅敏惊慌未定地说：她演出回家，弄堂里突然窜出一个流氓，她吓坏了，奔回家去。她也不想再来了。 皮尔·卡丹多少了解中国的国情。但对发生的这一切仍然有些迷惑不解。古老的东方实在太深奥难懂了。然而，皮尔·卡丹仍一如既往地向往着中国。他是固执的，他要彻底解开中国这个谜。 八十年代初，中央美术学院开办中国第一个服装设计进修班，皮尔·卡丹亲临授课。一九八一年，皮尔·卡丹请出定居法国而又谙熟中国传统文化渊源的宋怀佳女士加入他的“帝国”，继而邀请中国“模特之母”吕国琼培训的学员作模特，在北京工人体育馆举办了这规模空前的时装表演。这也是他来华举办的第三次时装展示会。 关于这次皮尔·卡丹在北京举办的时装展示会，美联社记者作了一番颇为精彩的报道： 皮尔·卡丹是星期六（十一月二十一日）掀开了第一次使用中国模特儿的时装展示会。中国模特儿穿上金色高跟鞋，走动时步履摇摆不稳，尴尬而为难地掩盖着袒露的肩膀。有一名模特儿在台上因害羞而脸色排红，步履螨珊，畏缩不前。 法国时装设计企业家卡丹说：“是的，她们有点儿尴尬。不过，这是极为奇妙的事。她们都是美丽的姑娘，今天破天荒第一次穿上这些服装。”展示会在北京饭店华丽的舞厅举行。 中国乐队敲响了锣鼓，奏起前奏曲之后，卡丹的一个在巴黎司空见惯，不会掀起半点涟港的时装展示会就在这里开始了。但是，在这里，中国观众看到许多展出的服装，如花瓣边的裙子、金银线织成的蝴蝶结领带，以及橙色和黄色的男装睡衣等，却禁不住目瞪口呆，咧嘴而笑。 只经过两小时的训练，约二十名英俊美貌的中国青年男女，就穿上锦缎晚礼服、用金属小圆片装饰的轻飘美观的服装，以及裙叉高至大腿以及高至腰部的裙子，生硬地在天桥上走动：所有的模特儿，都穿上黑色紧身内衣服。 展示会结束之后，中国模特儿在后台一致表示，她们穿起露肩膀时装时感到尴尬和害羞。一个少女说：“我们事前不知道要穿这些服装。” 多数模特儿说，她们喜欢飘开高叉的女服装，这种设计的女服装，使人联想起中国传统的虽紧身，然而显现体态线条美的旗袍。 超级名模 皮尔·卡丹在中国大展他事业的宏图时，也不忘指导和培养中国模特儿。原北京三十一中学学生，身高一百七十八厘米的石凯，就是他精心培养出的一位世界超级模特儿。 一九八三年，石凯在进入大学前，朋友约她到北京饭店里去玩，那天正好被皮尔·卡丹的助手撞上，认为她的身材、高度适于在时装王国里展示和发挥，便主动打招呼，东问西问地随便聊了一会。当时的石凯也不知什么是模特儿，只觉得怪新鲜的，说不定很好玩。然而，这就是机遇与缘分，这就是天意，仅此一面，便决定了石凯一生极不平凡的前程。 事后不久，石凯便被选进了一个模特儿训练班，整日里练习走路，从早上走到晚上，就在那里走来走去的，既单调又无聊。然而，石凯哪里知道，这一切恰恰正是按照皮尔·卡丹的设计与意图而行的。因为他要发动一场中国史上从未发生过的服装革命：在世界时装中心巴黎展示中国的模特儿，让中国服装走向世界，汇进时代服装的大潮。皮尔·卡丹的这番用意与创举，无疑将产生深远的历史意义。老卡丹就是这样，常常有一些让人意想不到的惊人之举。 如今，二十六岁的石凯，已是世界十大超级模特儿之一，她是东方的骄傲，是中华民族的骄傲。而且，她又是皮尔·卡丹麾下的唯一专属的中国模特儿，欧美影视界都一致认为她是位比较突出的东方美女形象。 这位从古老的北京胡同走出去的世界名模，现住巴黎卢浮宫附近。她颧骨高耸，以奥黛莉。赫本式的美艳闻名巴黎。石凯高挑匀称，造型冷艳，琥珀色的眼睛非常善解人意。刚入巴黎，她便直接帮助皮尔，卡丹工作，既有压力，也有动力，工作不看钟点，不计昼夜，没有星期六和礼拜天。对于那些不断上门的记者，石凯有一说一，有二说二。根本没有时间编故事、绕圈子。 石凯身居异国他乡，自然十分注意保持中国人的尊严。有一次，她外出参加选角，主持人打开她资料时说： “我很喜欢，台风和服装非常搭配。” 可他一见石凯的履历表填的是中国人，转眼就拉长了脸： “哦，石凯，你是中国人啊！” 对于他的“感叹”，石凯马上回敬道： “先生，请把资料还给我，这些都是我花钱做的，不想浪费在这里！” 后来，在北京展览馆又举行了一场皮尔·卡丹的时装展示会。 大厅里座无虚席，前半场位置全为记者们独占，闪光灯明灭交织，幻变频频。 眼前满台佳丽，色彩飞扬，几百款服式，展示着大胆、天才的构思与造型，令观众神思飞扬，鼓掌叫绝。压轴戏为石凯，只见她款款而来，款款而去，望着她美妙的身影，让人有一种恍若隔世的感觉。石凯的走步与台风独具韵味，充满梦幻，用“风华绝代”四字来形容一点也不夸张。 事后，一位诗人为当时的情景情不自禁地写下了一首诗。他在诗中写道： 啊，是谁的手织出这一片奇幻的梦伴着音乐、异香、天堂般的柔情款款而来，君临大地点燃我心中土隐的火焰使旷世的废墟在如花的光明中生辉使漆黑的睡眠有了玫瑰般的主题望着你们款款而去的背影我，黯然哭泣内心一片苍茫和惆怅 啊，是谁的手织出这一片奇幻的梦伴着音乐、异香、天堂般的柔情款款而来，君临大地…… 演员谢幕时，皮尔·卡丹迎着满场热烈的掌声，终于从后台走了出来，他边向观众挥手，边走到他的杰作——石凯身边站定。一位是高姚美艳、轰动时装之都巴黎的东方美女，一位是矮胖和善、智慧才气与胆识过人的西方老人。 此时此刻，东西方的服装文化通过这一老一少无声而默契地交流着。 美国报纸曾撰文评论：“中国模特姿容不输洋妞，示范国产时装已达国际水平。”这一评论是中国时装模特业客观真实的反映。 一九八七年秋，世界“时装之都”巴黎，迎来了一千五百名各种肤色的专业模特儿。规模宏大的第二届国际时装节在特罗卡特公园举行。上海时装表演队代表中国，首次参加国际时装大赛，引人瞩目。 比赛按照非洲、亚洲、美洲、欧洲的秩序进行。当十位身着红黑礼服和十位红白便服的中国模特风姿绰约地，站定亮相时，热烈的掌声响彻会场。伴随着悠扬的乐曲，在万里长城、丝绸之路、飞天、梅花、修竹等图桑变幻的天幕下，姑娘们款款而行，得到世人公认。《法兰西晚报》以“来自毛泽东国家的时装”的醒目标题，用头版整版刊登了中国八名女模特表演红黑礼服的照片。 一九八八年夏天，北京时装表演队的彭莉参加在意大利举行的“一九八八年国际今日新模特大赛”。“T ”字型台上的她自信、沉着，以典雅、清丽、俊逸的气质击败了来自美国、西班牙、前苏联等二十六个国家的上千名对手，为中国在国际上赢得了时装表演的第一枚金牌，在意大利掀起了一场“中国热”。 此时，皮尔·卡丹的两眼湿润了，他的“中国时装心”已由温暖渐渐感到了发烫。正如他五十年代率先闯进日本，并一举获得成功一样，他第一个进入中国大陆，也将获得同样的回报。 他相信自己那政治家的灵敏，艺术家的直觉。 一九八九年十二月，广州花园大酒店。 中国模特史上再次实现“零的突破”——终于有了自己的资质比赛，这一飞跃得益于纺织部长的开明。同往常一样，这次比赛同样得到了皮尔·卡丹的关注。 首届中国时装模特表演艺术大赛上最引人注目的是，看台上坐着两位地位很高的女政治家——中国人大常委会副委员长陈慕华和纺织工业部部长吴文英。吴文英作为服装业的主管官员，是中国服饰新文化最有力的发言人： “要促进我国服装款式的变化，就有必要放开服装的价格，充分运用价值规律。” 这位女部长身着一身时髦的时装，欣然前往中央党校，给学员们（地方和中央厅局级以下干部）洋洋洒洒讲了一节《谈谈服饰美》。 这次大赛盛况空前，各路群英济济一堂。叶继红戴上了中国十大名模的桂冠，亚军是柏青，季军是姚佩芳。张雅风、卢娜莎、许以群、黎小燕、张锦秋、李斌和刘琐获‘十佳“称号。 叶继红是一个综合素质极优秀的模特，她的获奖属众目所归。台上，她可以把时装通过自己的理解表现出让设计师都未曾奢望的美感；台下，她的举手投足处处显示出中国女性的娴静高雅。 叶继红获奖后，特别看重自己的名誉，她不会像“野模”们那样，为了金钱而不顾廉耻，她甚至连一般娱乐性的走穴也谢绝了。叶继红去过美国、日本、德国、新加坡、澳大利亚等国家，但她时时告诫自己是中国模特儿。有一次，新加坡某公司邀请她演出，到达后发现演出地点是一个格调低下的酒吧。叶继红提出抗议，对方以拒付回程机票相要挟，叶继红以国家荣誉为重，毅然自己掏钱买票回国。 叶继红也因此成为皮尔·卡丹最欣赏、最看重的中国模特儿之一。她虽然没有在皮尔·卡丹的麾下工作过，但她同样十分敬重这位时装大师。 模特之父 一九九四年四月，春光融融。七十二岁的皮尔·卡丹第二十次访华，并首次飞抵中国大西南的中心城市——成都，举办世界水平的时装展示会，同时进行一系列重要的经贸活动。 此次，皮尔·卡丹一行入川，阵容大，人数多，实力强。除了卡丹公司的几位主要管理人员，还有中法两国二十位超级名模，和一帮目前中国舞台上的顶尖演员，共五十多人。该团还带来了三百多套皮尔·卡丹最新设计的时装。这是四川省开天辟地以来迎接的第一个如此规模与档次的时装模特队，也是皮尔·卡丹第一次率如此强大的阵容来中国的一个省份。 皮尔·卡丹此次带来的二十位中外名模，中国十六名，法国四名。中方名模依次如下： 陈娟红 世界超级模特，第二届中国最佳时装模特艺术表演大赛冠军；瞿 颖同次大赛亚军；刘 莉 同次大赛季军；宋红艳 同次大赛十佳；李 华 首次大连中华模特大奖赛冠军；初 蕾 第一届中华广告模特广告大赛冠军；周 军 第三届全国最佳时装模特艺术表演大赛冠军；郭 华 第二届香港中华时装模特艺术表演大赛亚军；刘 前 同次大赛季军；史选红 第二届全国电子出版系统最佳时装模特艺术表演大赛十佳。 皮尔·卡丹与中国结缘，内中有着时装模特儿功劳。这种一百多年前产生于欧洲的事物，如今已在中国兴起，专业队伍已有二百余个，时装模特们对宣传中国，加强中外交流，促进中国的对外开放等，均起到了积极的作用。 皮尔·卡丹为中国培养出了第一位世界名模——石凯，一代新的名模又茁壮成长起来，她们为中华民族带来了荣誉和骄傲。 模特这个词是从英语中音译过来的，意思是模型或样板。用人体做模特，在欧洲历史上早就出现了，但时装模特的出现却是近代才有的事。 一八四五年，年仅二十岁的英格兰人沃斯只身来到世界时装中心－一巴黎。虽然他不诸法语，举目无亲，但他还是到了巴黎纺织界最早众望的盖奇林店工作，该商店以经销高级丝绸及开司米成衣而著称。沃斯负责各种衣料，披肩、斗篷的买卖助理。 当时，盖奇林和奥此盖是法国面料潮流的领导者，面对此种优势，助手沃斯努力说服他们经营时装业务。不久，盖奇林公司果然开设时装分店，由沃斯亲自主持设计，并很快为公司赚了大把大把的钱。 一八五一年，以伦敦“水晶宫”闻名的世界博览会上，沃斯为盖奇林公司设计的服装崭露头角，轰动英伦，并由此获得大奖。 一八五五年，巴黎全球博览会上，沃斯又展出一种新礼服，从肩部下垂，线条别具一格，再度夺得金牌。博览会奠定了沃斯的成功。 一八五八年，沃斯同一位瑞典衣料商奥托。博贝夫合伙，在巴黎的和平大街开设了“沃斯与博贝夫”时装店。这家自行设计、销售的时装店，标志着服装设计摆脱了宫廷沙龙，也跨出乡间裁缝手艺的局限，成为一种反映世界变幻的独特艺术。 在此之前，个人成衣匠偶有提及，但由设计师以自己的设计进行营业却是历史的首创。 年轻的沃斯在服装设计上，摒弃了新罗可风格的繁得装束，改变了当时流行的那种笨拙造型的硕大女裙，而是将女裙的造型线变成前平后耸的优雅样式，因而掀起了一个优雅的“沃斯时代”风。 沃斯在时装界的另一项首创是，首先使用时装模特儿，同时，他也是时装表演的始祖。沃斯认为：服装的静态展示是无法体现设计家全部想象的。为了推销他新设计的女肩，沃斯动了脑筋，让店里一位异常漂亮的小姐穿着在店堂里展示，引起了女士们的极大兴趣，于是，大家争相购买，披肩很快脱销，这便是世界上第一次用女模特的时装表演。这位模特儿就是后来成为沃斯妻子的法国女郎玛丽。弗内。 起初，沃斯为玛丽。弗内设计服装，由于她的穿着，使沃斯的设计更添风采。 有一次，玛丽。弗内穿了一套线条简朴的薄纱织物的外套，配上高级的丝绸围巾，立刻被巴黎的女郎们竞相仿效。婚后，沃斯更是为美丽的妻子设计，而沃斯沙龙里的服装，就由玛丽一件件试穿，并走动展示。玛丽在社交场合的服饰，亦常常成为世风流行。 后来，沃斯与人合伙开办的高级时装公司生意火红，玛丽一人没有办法应酬，于是。便请了几位年轻美貌的法国女郎，组成了世界上第一支专业时装模特，天天为顾客表演。时装表演从此开始。 在沃斯开业的最初几年，他的主要顾客来自中产阶级的中下层，他们的经济状况不允许沃斯偏爱的豪华风格。怀有一展宏图欲望的沃斯始终期望能有豪门或贵族成为他的顾客，思忖能有一天为皇后设计将终生无憾。 机遇是偶然的，命运就是机遇。沃斯抓住了机遇，一次，他向新行的奥地利大使夫人梅特纪克公主展示了他的设计稿，画稿给公主留下很深印象，公主便以每套三百法郎向他定制三套礼服，要求尽快完成。当两套礼服送到公主手中时，梅特尼克欣喜万分，一套是银色缎料镶边的白色丝绸礼服；另一套是金葱布做边饰的白纱礼服，这两套利服工艺精湛，装饰精美，衣着合体，令公主赞叹不已。在巴黎杜伊勒利宫的一次宫廷舞会上，穿着沃斯礼服的梅特尼克公主出尽风头。拿破仑三世的皇后欧塞尼亦为之嫉妒，她下令召见梅特尼克公主的服装师。一八六0 年，沃斯入聘皇室工作。 从此，沃斯就成为法兰西第二帝国的欧塞尼宫廷设计师，继而又成为英国伊利莎白宫廷的服装师。他的设计是巴黎服装界最昂贵的，沃斯本人也成为时髦的最高权威。沃斯名字随着铁路、汽船迅速越过国界；俄国、西班牙、意大利等王公贵族纷纷慕名而来；美国的阔太太蜂拥而至；为同胞成功而骄傲的英国维多利亚女王下旨沃斯定制服装。沃斯，他的名字已成为具有魅力的时髦，妇女们对他的设计着迷，甚至崇拜他的一切。法国一位史学家伊波利特。丹纳曾描述过夫人小姐如何在沃斯沙发里，耐心听候“没落”的情形： 沃斯穿着一件丝绒大衣，黝黑的脸上很少表情，带着神经质的目光看着她们。 他随随便便地坐在一张无靠背的特长沙发里，叼着雪茄，对她们嚷嚷： “起步走一转身——停，一个礼拜以后再来，我会把最适合您的服装交给您。” 在那儿，选择服装不是她们，而是沃斯……曾有一次，一位满身珠光宝气的B太太走进沃斯沙龙。 “太太，”沃斯说，“您的这一身打扮是给谁看的？” “先生，我不明白您的意思。” “我想，恐怕您是穿给我看的吧！” 那位太太勃然大怒，扭头走了。但其余在场的女士们纹丝不动，她们说，“我不在乎他的粗鲁，只要他能为我做衣服。” 一个服装设计师成为时尚的精神领袖，这确实是史无前例。尽管沃斯孤傲不羁，但他对设计却是一丝不苟，对质量精益求精，终令人们无可厚非。沃斯的风格成为这个时代的风貌，沃斯豪华沙龙成为巴黎的风雅场所，沃斯亦成为摩登的发言人。 远涉重洋来到巴黎的美国太太以买一大箱沃斯服装为荣耀。沃斯的高级时装业到普法战争前夕已达到其辉煌的顶点。他的雇员达一千二百多人，大量成衣出口，甚至每星期都要为各式各样的舞会提供百余套舞会装。沃斯的另一个重要贡献就是把服装生产商品化、工业化。 正当沃斯在巴黎奋斗与成名的时候，也正是纺织、制衣业中许多新技术革命涌现的年代。当法国革命和拿破仑争夺欧洲大陆造成血腥和暴烈的时候，在英国正酝酿着另一场革命，这场革命，归根到底，使得攻占巴土底狱和滑铁卢战役相形之下似乎显得无足轻重了。这场革命就是工业革命。在近代历史上几乎没有什么别的事件比工业革命更惊人地影响了每个人的生活。人类起步于新的起点，当然，伴随而来的是剧烈的喧闹和无尽的烦恼。 一场革命无非是推翻旧的，建立新的。工业革命没有政治革命那样炽热，但它同样是建设性的，又是破坏性的。隆隆的机器改变了生活节奏、生活方式和意识形态，巴黎的时装不再以宫廷为楷模，第三等级的服饰亦能成为潮流。当时英国的纺织业，由于机器生产处于世界领先地位；到一八五0 年，法国有七十五万台动力织机。一八四六年E . 豪尔发明了缝纫机，这一切都不能不给沃斯事业强有力的促进。 最能体现这些变化的正是沃斯的设计。十九世纪中叶，宽大、臃肿的撑架裙流行于宫廷和市区，其裙村用马鬃、棉麻等制成伞状骨架，向四周扩张。故又称之“鸟笼裙”。起初，沃斯改变这种鸟笼式裙的笨拙造型。而使其造型线变得优雅，前方不隆起，夸张臀部和裙据，这种新形的撑架租成为六十年代的时髦裙。沃斯为有散步嗜好的王后设计前裙据提高到腓部的散步裙。不久，沃斯把裙子的支点从腰部移到肩部，这种镶金银的绣花天鹅绒礼服，让人耳目一新。一八六O 年。他在精工细作的白礼服上配上紧身外套式茄克。一八六四年，最轰动的时装是沃斯废除了鸟笼式撑架裙。尽管此间裙长依旧曳地，腰节线很高，但整个服装造型线发生了重大改变。七十年代，沃斯设计的紧身女装，这就是以后被称之为“公主线”的服装，腰部一节线降到了臀部。八十年代，腰势成为流行式样，臀部凸起，有人说这是以此遮蔽丰肥的臀部，其实倒是有意隆起成为一种俏皮的模样。晚年，他又推出十六世纪风格的羊腿袖。 沃斯并没创造神话，但他创造了他那个时代的美。他是高级时装业的第一人，他是时装世界的开拓者。沃斯被所有评论家称作真正的艺术家，一个有建树的人。 沃斯的设计风格华丽、娇艳、奢侈。他偏爱昂贵的面料和奢华的装饰，他用料铺张，喜欢在衣身装饰精致的褶边、蝴蝶结、花边和垂挂金饰等手段。沃斯热衷于宫廷、达官贵人的服饰设计，因此他的创作不能不带有旧时代的遗风。可以看出，他的设计风格，与莫里斯的工艺美术运动的装饰风格有某种相似之处。莫里斯否定蒸汽时代的价值，追求精美手工业的“乌有乡”，代表了十九世纪中下叶流行的新古典主义的仿古拘谨风格。严格地说在服饰审美观上，沃斯并没有摆脱古典主义的影响，表现了同工艺美术运动同亲的一种“世纪末”的惆怅。就撑架裙而言，虽然废除它的是沃斯，而在第二帝国鼎盛时期，最大限度地扩大撑裙的也是沃斯。如果说这是一种戏剧性的发展，那么羊腿袖的推出，高腰紧身女装，以及所谓波罗纳兹裙。无不来自画家几。代克、庚斯博罗、委拉斯凯兹画中的启迪，而不是现代大工业的形象。 无可否认，从撑架裙全盛的时代开始，沃斯就开创了巴黎时装业，他领导了这一时代的时髦世风。他组织了巴黎第一个高级时装设计师的权威组织：时装联合会，它既是贸易的联合体，也是行业公共关系与训练技术中心，联合会到一八八五年改为“法国高级时装协会”。到一九三一年，由沃斯儿子等人再改名“巴黎时装协会” ，一九三六年再度重建，成为专业团体的保护组织。这个机构在二次大战中得以幸存，并不断发展壮大，最后命名为“高级时装协会”，成为本世纪时装界活跃、中坚的力量。早在该组织成立伊始，沃斯就为这个组织明确了宗旨：“协会不只是缝纫艺术的研究，而是为装扮每一个妇女需完成的一切创造、装饰的艺术。” 沃斯的贡献深为后人敬仰，他被时装界尊称为“时装之父”。到十九世纪末，巴黎时装业已经得到稳步而迅速的发展。沃斯的两个儿子让。菲利浦和加斯东继承父业，加斯东以其领导才干出色地担当法国服装同业协会理事长，孙子杰克当选第二任。沃斯的店经三代人经管，直到一九四六年才关闭。曾孙继续经营沃斯香水。 一八八五年三月，沃斯在巴黎逝世，沃斯带走的只是过去，留下的却是一个良好的开端、一个繁荣的时代，时装正步入历史的新纪元。 法国学者贝尔曾经说过：“如果巴黎不复存在，世界就必须创造一个巴黎。” 同样的，如果没有沃斯。巴黎也就会创造一个沃斯。沃斯是世界服装史中无可争辩的巨人，他被光荣地誉为时装之父，时装模特儿之父。 群星璀璨 时光飞快流逝，大约一百五十年后，一场世界水平的卡丹时装模特演示会正在四川成都体育馆内刚架好的天桥上进行。 名模一对对、一双双或一个接一个出场，从此声浪不绝，闪光灯明灭未停。如一群仙女飘然而至蓉城，光彩照人，艳丽绝伦。皮尔·卡丹高超的设计艺术再加上女性优美的身姿怎不令人为之心动。老卡丹本人坐在天桥下，也看得如痴如醉。当然，他看的太多了，可能模特儿们此时有超水准发挥。老卡丹目不旁移，聚精会神地望着台上那些款款的身影，他热爱她们，她们是他事业不可分割的一部分，他对她们情有独钟。 女模特的身高一般要求在一百七十五至一百八十厘米之间，体重在五十至一五十五公斤之间。她们在天桥上用修长的体态，优美的曲线，谦洒的风姿和浪漫的气质来展现着服装整体的美感，创造着最理想、最完美的艺术效果。 她们的脸蛋多为长圆脸或长方脸，五官端正，眼睛明亮，鼻梁挺直，唇形丰润。 看时装表演不等于观看选美，五官端正不等于漂亮。脸蛋过于漂亮往往还会影响服装造型的充分显示，要有个性、气质、魅力即最适宜。模特的素质包括个性、神态、乐感、气质、可塑性、敏悟性及顺应能力。 这次排在名单第一的是陈娟红小姐。作为皮尔·卡丹的首选模特，她一定具备了这样的素质。 四月二十九日中午，皮尔·卡丹一行刚刚到下榻的锦江宾馆，便有服务员前来打听： “陈娟红来了吗？” 名模即名人。 陈娟红，身高一百七十九厘米，肩宽四十厘米，胸围八十三厘米，腰围六十三厘米，臀围八十九厘米。 她出生于浙江一个比较闭塞的水乡小镇桐乡，从小喜欢体育运动和民乐。中学毕业不久，在家乡篮球队里任中锋。后曾在浙江省第八届运动会上获得女子跳高冠军。 一九九O 年夏天，陈娟红在报纸上看到一则杭州某模特队招人的广告，她便请假三天，怀揣这则广告，到了西子湖畔的一座小楼，看到院子里几百名如娇似玉的美女，个个那么神气，人人那么漂亮，陈娟红当时觉得自己像一只丑小鸭，几乎扭头返回。好不容易才轮到她，只好怯生腼腆地走了进去。考官们忙了一整天，劳累困乏，看了那么多姑娘，觉得总缺少一种作模特的潜在气质。一见陈娟红，眼睛一下子都亮了，他们立刻交换了一下眼色，主考官当场定夺：“不用考了，你被录取了。” 为什么不经过预赛，复赛和决赛，一见面即宣布录取，主考官一直讲不清，道不明。或许，那正是一种只可意会，不可言传的心灵感应吧。 陈娟红从杭州南下加入深圳队，能刻苦学习，集百家之长，另有一功。从一九九O 夏到一九九一年秋，这位从水乡小镇上出来的乡下妹子，默默无闻一年半，却似一匹“黑马”，在第二届中国最佳时装模特艺术大赛中一举夺魁，令人大吃一惊。 谁会想到冠军竟是一位性格内向，见了生人还脸红的乡妹子？ 陈娟红着便装步态洒脱自如，着泳装形象健康活跃，着旗袍含蓄脱俗，海派味十足，着晚装典雅、华贵，犹如一座游动的雕塑，流光溢彩。她非凡的气质、挺拔的造型、优美的台步充分发挥着人体旋律的就力，令无数双蓝眼睛、黑眼睛为之倾倒，她获冠军当之无愧。 便装表演是最能体现参赛者的个性和审美情趣的，在争奇斗妍的便装赛中，陈娟红以她一身简洁沉静的灰色花呢西装长裤独树一帜。这身宽松式便装很符合她潇洒自然的气质。而压在眉梢的一顶黑呢有檐男式便帽却静中有动，增添了几分俏皮。 陈娟红同时获得了“最上镜奖”和“最佳现场印象奖”。 中国副总理田纪云亲自为陈娟红“加冕”。 人们更料不到，一九九二年七月，这位富有“东方韵味”的二十二岁的姑娘，在美国洛杉矶举办的“九二世界超级模特大赛”上，在三十三名参赛选手中，她进入前八名。获“世界超级模特”称号。这是迄今为止中国模特在国际上获得的最高荣誉。中华模特袅袅婷婷走向了世界。 美国福特代理公司每年举办一次民办超级模特大赛，推出一批世界模特新秀。 来自三十三个国家的参赛佳丽登车在以拥有阳光和好莱坞影城而闻名于世的洛杉矶。 从她们住进饭店，就被告之已进入角色：无论是宴会，录像拍摄，上街购物，还是待人接物，言谈举止以及平时化妆，均被纳入入选依据范围。 经过突击强化训练，陈娟红在赛事中表现充分。她有东方人的文静，善良和温顺，在评委中很有人缘。她被一致公认为身体素质完美，往那儿一站就很“靓”。 她的腿很修长，腰细，胸部。肩部都发育得很好，在她身上，评委员们打破了中国姑娘都是平胸的偏见，看到了三围和身高以欧美标准毫不逊色的中国模特。 在好莱坞明星实验剧院里，陈娟红表现得异常出色，尤其她那训练有素、风度翩翩的台步更是技压群芳，显出成熟、矫健的风范，不时博得满堂喝彩。 决赛结束，主持人在极为紧张的气氛里公布获奖名单。当他念到第八位获奖者是中国的陈娟红时，福特夫人从座位上回过身来，同中国领队谭安先生握手祝贺。 在领奖台上，陈娟红像一尊东方维纳斯，她穿着红色轻纱晚礼服，嘴角边挂着东方人含蓄的微笑。 陈娟红是获得这一殊荣的唯一的东方人。她向全世界展示了东方的风采。 这次随皮尔·卡丹入川的模特队伍中，有一位最没有名模架子的中国名模，也是一位美得令人“妒忌”的名模，她就是湖南妹子瞿颖。 在第二届时装模特大赛中，舆论对她是一边倒，观众也十分看好她，但偏偏冒出一匹“黑马”陈娟红，不声不响地把桂冠从她手中夺去。但她仍不失为一位姣姣者。 瞿颖能歌善舞，又能上镜，被日本一家很有影响力的杂志评为“中国二十位最有成就的白领女性”之一。 平时，瞿颖不喜欢化妆，她觉得不化妆的时候静静端详自己是最漂亮的。“T ”字型舞台上的她，流光溢彩、美艳动人。台下，她着装干脆利落，清新活泼，喜欢不断改变风格。有时一身皮衣皮裤，有时又紧身牛仔衣配一条棉质宽松长裤，或者一身通红的运动装，戴一项黑色的高筒长线帽。也许哪天心血来潮，她又突然穿上一条花裙子，显示出自己浓浓的淑女味。 此次，皮尔·卡丹成都之行，有了这些国色天香的中国名模，又有几位洋名模助阵，在国内外的时装模特舞台上也算是少见的了。 这些名模，在台上是一番天地，如在天上，脱离人表；走下舞台，则又一下子返朴归真，成了一群平常又平常的女孩子，只不过她们腿长手长高出其他女孩一大截罢了。 一九九三年五月二五日，北京国贸中心，皮尔·卡丹时装专场演示会刚刚结束，十几位女模特卸了装，来到台下一角，围成一堆，操着平常的口头语，喝着平常的汽水，啃着平常的饼干，急匆匆地进食。如果你没有看演出，准会把她们看成是外地来北京旅游的一群女孩子。 对这一群东方女孩子，老卡丹的内心充满了感激之情。她们让老卡丹永远年轻，让老卡丹的事业永远充满活力。从她们的身上，他看到了自己“帝国”的未来。 离开成都时，皮尔·卡丹在中国的代理李存修与这些女名模同车赴机场。不过，她们北飞北京，李存修南飞广州。原定九时开车，她们因贪睡，九时三十分才到齐。 她们这位的手里拿着一包麻辣豆腐干，那位的手里拿着一块面包，这位嘴里吃着咸卤鸡翅膀，那位嘴里啃着五香免脑壳，卿卿喳喳，随随便便，昨晚的光环一夜之间不见了。她们毕竟只有十八、九岁或二十一、二岁，二十三、四岁便是大龄模特。 这一届还光芒四射，说不定下一届便悄无声息。该怎么生活就怎么生活，在包装盒里的时间毕竟就是短暂的。 男女模特的表演无疑是动人的，但高潮却在皮尔·卡丹亲自挑选的那几位东府幼儿园的小朋友。三十多套卡丹童装，是专程从北京运到成都的。当穿在小朋友们身上向广大蓉城观众演示的时候，皮尔·卡丹的眼睛有些湿润了。他们是一群真正的天使。看着他们，皮尔·卡丹情不自禁地又回想起自己那苦难而遥远的童年。卖冰水的孩子所能得到的温暖是可以想象的。 小朋友们有的一丝不苟，有的不拘小节，有的憨直可爱，有的愣头愣脑，他们构成的满台童趣，在大厅里掀起了一阵又一阵的热浪…… 极普通的小花布到大师手里一组合奇迹出现了——没有多余的装饰，而是巧妙地利用了色彩的对比效应在柔和的自然色的基础上延续发展到了强烈的对比色红、绿、黑、白的色块拼接多么响亮而耀眼的组合是火焰的颜色？ 是奥林匹克的颜色？ 不，是卡丹独具的特色 小模特是为了大模特填空的，但小模特却赢得了更多更热烈更持久的掌声。世界理当激励、赞美这些小天使们。想来，大哥哥大姐姐们决不会戒意这些，更不会妒忌。观众们对那些“小土豆”们的表演感到好奇好玩，给小孩子们更多的鼓励。 今晚，最满意的当数皮尔·卡丹。 散场了，观众已全部退去，皮尔·卡丹匆匆从后台一出来，走出体育馆。他抬头仰望夜空，啊！成都的夜空比巴黎的夜空还高！ 今夜，繁星满天！ |
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