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对于张丽玲，井上印象与横山隆晴一样：“张丽玲是个什么样的人，这个问题很难回答。她像一块磁铁，对人的吸引力很强，她能让她周围的人获得成功，这真是不可思议，无法用道理来解释，用语言来形容。我第一次见到张丽玲是在1997年1月下旬，同年5月我开始参加剪辑编辑工作。 在她之前，我见到过几个中国女性，但是没有说过话。而张丽玲有一半很像日本人，她的日语十分流畅。她的谈话从不涉及别人的私事。我比较了前后拍到的素材，感觉到后面的部分真是发挥得淋漓尽致了。 同样的张丽玲，前后截然不同。看到最后，我简直不相信这是从来没有导演过纪录片的人干的。我着手这部片子的时候，他们拍下的录像已经达到一千盘以上，这些都是十分宝贵的录像带。面对着这些数目庞大的录像带，我开始怀疑我自己的记忆力。 我有解决的方法。我将全部录像带中所有的场景用计算机处理出来，印成小照片，制成笔记本，厚厚的笔记本有几大本，每—面都有密密麻麻的小照片，一本大概有两千幅小照片吧。当我感到困惑的时候，感到烦恼的时候，我拿出笔记本，一页一页翻着，看着他们，一点一点理出思路。当然这需要花费巨大的成本。只有这样做，我才可以顺利进行我的工作。常言道‘磨刀不误砍柴工’，整理的时候很辛苦，但查找起来很省事。不这样做的话，我会将大量珍贵的画面忘记。为什么我们会帮张丽玲的忙？用一句中国人的话说，因为我们是朋友。” 横山隆晴从北京回到东京后曾去找井上秀明。告诉他《我们的留学生活》在中国取得的轰动效应，井上秀明自豪而又痛苦地说：“我们的工作得到这么高的评价，这是对我的最高奖赏，是至今得到的奖赏所无法比拟的，因为这是用心来制作成的作品，没有比观众的奖赏更能让我满足的了……但是横山隆晴，我告诉你，自从我做完张丽玲的节目，我的心型一直处在游移和波动的状态，无法着手其他作品，我的心中一直漂浮在那些在编辑房里熬过的日日夜夜，回味着与张丽玲、张焕琦等人在一起时感受到的一切。这些经历让我学到好多东西，我切实地感到我被改变了。你知道，我一直是活跃在制作第一线的人，但是，现在不管是编辑工作，还是音乐，都使我无法静下心来，像干了一件傻事一样。这是我一生中从没有过的体验。” 横山隆晴后来也说：“这种说法绝不过分。其他工作无法进行，对任何人来说都是一件麻烦事。我横山有这种体验，远藤也有过。” 负责音响效果的田中政文，同样发挥出超一流的才能，和井上泡在一起，完全作为自愿者，参加作品的B糙。1999年6月，剪辑编成的作业流程完成，剩下音响效果和解说。田中准备了大量的音乐素材，制成MD，同样作为自愿者，赴北京工作了二十天。 田中对张丽玲的音乐感受力惊讶不已，他向许多人称赞过：“张丽玲的音乐才能是出色的，她会在最需要音乐的地方提出自己的意见，比专业的音响师的感觉还要敏锐。我为什么乐意接手这部没有预算的片子呢？我从事音乐效果好多年了，感觉到好的作品越来越少，我看了那些录像带，我表示愿意作为自愿者，自带便当去干活。我可以从中学习很多东西，这是错不了的。要不是张丽玲的家人和其他职员的照顾，到海外去，住饭店，别说二十一天，就是八天，恐伯我也呆不住，五天就呆腻了。他们为我创迁的制作环境是很好的，尽管是第一次到中国去，我—个观光的地方都没有去，整天呆在工作室里。工作室设在张丽玲租的公寓，尽管房间破旧，玻璃也破了。但心里很温暖，情绪很高。那时正当初夏，也没有空调，天气比较舒适……我干了二十一年音乐，也想提高自己，大家都会这么想的。对这部作品，我只想说一声谢谢。我希望这部作品能够得到艾美奖（国际最高电视大奖），这部片子有超一流的职员，大家都做出了贡献，我非常爱这部作品。” |
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