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我入科一年多了。一天早饭后，演出的学生们排大队去广和楼。肖先生利用演出前的时间，在佛殿给叶盛章、仲盛珍、肖盛瑞、刘盛莲、孙威武等说《秦淮河》（《贪欢报》）。我们没有演出的几个师兄弟在罩棚打把子。我打了一套“快枪”，接耍“枪下场”。最后的亮相，正巧对着佛殿门口，被肖老一眼瞥见了。 “嘿！这孩子大眼睛、宽脑门，有点象郝寿臣的样，亮相虎头虎脑，有花脸的架子。”肖老向他们夸奖我。这倒不奇怪。我打把子开蒙是武二花许德义老师，亮相自然是会带些花脸相喽。 “去把他叫进来！”肖先生对肖盛瑞师兄说。这位盛瑞师兄，虽是姓肖，和肖先生并不沾亲。他专工架子花脸，在科里有“活张飞”的称号，与侯喜瑞、陈富瑞号称富连成花脸“三瑞”。肖先生很注重对他的培养，他倒了仓，特地教他《秦淮河》的张顺，这出戏是小说《水浒传》中一折。宋江背上长恶疮，非神医安道全不能治，遂命梁山好汉浪里白条张顺去请安道全。张顺由架子花脸应工，勾白花三块瓦、嘴叉子、做、念的表演重，唱不多，在“仓门”上也能适应。肖老为盛瑞师兄费了不少苦心。可惜，他出科后，自己不争气，禁不住社会的影响、坏人的引诱，嫖、赌、抽白面，仅二十几岁上就倒卧街头，被旧社会吞掉了。 我随盛瑞师兄进了佛殿，肖先生问了我的名姓，学哪一行等，我一一回答了。 “你的扮相学老生不合适，愿意学花脸吗？” “愿意！”我毫不犹豫地回答。 “那你就改学花脸，跟他们一起学张顺吧。” 于是，我留下来与盛瑞师兄一起学念张顺的台词。 念到张顺酒醉时，要摇晃头部，嘴里发出带有颤音的呕吐之声“(呕欠)……”，我被难住了。我只能摇头干“(呕欠)(呕欠)”，而出不来颤音。 “你的嘴不要僵劲，把腮帮放松，这样：(呕欠)(呕欠)……”肖先生讲要领示范数次，我的腮帮依旧放松不下来。 “呕吐声是很常用的。喝醉时真醉要用，假醉也要用。花脸要用，老生、小生、小花脸都要用，不会不行。戏词好背，你先到一旁练吐吧。” 得！第一次上肖先生的课，我就下了小操。 “呕欠……。 “呕欠……” “呕欠……” 我在一旁摇着脑袋，一声接一声地练习“呕吐”。 佛殿外，那几位同我一起打把子的师兄弟们，不时地探头冲我挤眉弄眼地笑，我赌气地转脸冲里对着墙去“吐”…… 直到肖先生和盛瑞等师兄们要去广和楼演出，我没再念一句词。临走前，肖先生又嘱咐我：“你告诉盛禄，我给你改花脸了。以后，跟盛文去学吧！”那时，我们经常穿插着学二、三出戏。 我改花脸的消息，成了科班的头条新闻。晚饭桌上，师兄们为此议论纷纷，跟我关系近些的，都凑过来七嘴八舌地询问，谈他们的看法： “你现在学老生演了戏，刚入门。先来点‘硬二路’，以后慢慢能带出来。改什么呀？肖先生问你‘愿不愿改花脸’，也不是非要你改，你不想想就说愿意？去跟肖先生说别改吧！” “你若没有花脸嗓子，只有花脸的相儿，难道将来老在台上摆着吗（指演一些次要角色）？” “花脸能有你的饭吃吗？现在花脸有连荣师兄，盛文师兄，小些的有肖盛瑞、裘盛戎，他们都正红着，还有马盛雄、林盛竹等人，都是武二花兼架子。哪里就轮上你呀！” 听了这些反面意见，我没有和他们争辩。我之所以能痛快地向肖先生表示愿意改花脸。是有我的想法的。 我从小就喜欢花脸这一行当。为了听花脸戏还学会了“赶包”（过去演员都没有固定班社，可以任意结合，为了挣钱糊口，可以同时在几个班社中参加演出，俗称赶包）。我八、九岁时，在戏报上看到徐碧云班社中老生王又宸与裘桂仙、侯喜瑞、慈瑞泉等老先生合演新戏《塔法奇闻》，就跑去看。半路上经广和楼门口，见戏牌子上写着裘桂仙、侯喜瑞、筱翠花正在演《穆柯寨》，这是我必看的戏。但又担心误了《塔法奇闻》，心中犹豫不决。再一想反正裘先生他们没有分身法，必须这边演完，再去那边赶包，我何不看完《穆柯寨》再去那边看他们的《塔洼奇闻》，来个赶包听戏。由此可见我看花脸戏的兴趣之大。《塔洼奇闻》就是《奇冤报》，不过是旧内容换个新戏名罢了。我不仅爱看花脸戏，还专爱看其勾脸扮戏。钱老、郝老们化装时，只要我在后台就盯着看。还记得我看郝老演《审李七》时在后台打裹腿，回到家中我便用母亲的腿带练习打，不想绕好了又松开脱落，就是紧紧地缠上，站立起来走几步还是又掉了。我找机会再去看此戏时，才知道每绕一圈必须打一个折才行。后来跟吴彦衡老师学老生，才渐渐对老生有兴趣，但对花脸行还是有一定的感情。 再者，我对肖先生是非常敬重的。岂止是我呢，富社的全体学生都是如此。肖先生自富连成成立以来，一直是师傅同心的好高参。他不仅在舞台上是名丑角，教学上更是生、旦、净、丑，文、武、昆、乱，样样精通。各科学生凡经肖先生给说戏后，水平都会有明显提高。所以在科内，肖先生与师傅同样德高望重。只是师傅掌管富社的全面事务，是公正、威严可敬。肖先生做教学、排戏、派戏等具体事务，是渊博、慈祥可敬。尤其是肖先生积累二十多年的教学经验，善辨人才，因材施教，实实令人折服。很多学生经他给改行培养，后来都成了有成就的人材。如叶盛章原学武花脸，他给改学武丑，叶盛兰原学青衣花旦，他给改学小生。刘盛莲原学老生，他给改学玩笑旦，排演了《海慧寺》、《双钉记》等戏，红极一时。还有马连良先生，在科班中曾一度是三路老生，被肖先生发现是人才，经过培养，成为独树一帜的表演艺术家。类似的例子举不胜举。现在肖老说我适合唱花脸，又长得象我所崇拜的郝老师，我岂有不愿改学花脸之理呢？ 但是，师兄们的分析也不无道理，事实上客观情况确是这样，连荣师兄从武二花脸改架子花脸后，可说是独挡架子花。他演《临江会》中关羽，在场上念。 “幼习春秋义通天， 昔年结拜在桃园。（掌声） 青龙斩将人惊怕， 盖世无双（掌声）汉室关。”（掌声） 四句定场诗，便能获得三个满堂掌声，盛况空前。盛文师旯，是句老三块瓦脸的角色，如《普球山》的蔡庆、《四杰村》的鲍自安等人物全由他包。盛戎就要加个“更”字，由于他的天赋条件好，嗓子高亢，童年时能叹二黄乙字调，韵味醇厚，出身于梨园世家，裘桂仙老先生对他有着先天和后天的影响。他入科后，很快演出《探阴山》，开口一句导板，唱得满弓满调，字正味浓。霎时前后台静场而听，获得满堂采声，一鸣惊人。 过去的科班跟现在的艺校是截然不同的。现在，国家为了培养艺术接班人，不惜投资，一切开支由国家供给，艺校完全立足于普遍培养人材的角度，条件好些和差些的都要轮流上台实践，促使条件差的能尽快提高。科班由东家投资而办，每天都要演出赚钱，一部分维持自己开支，一部分交与东家，还要拿出相当的钱来在社会上维持，所以不能不考虑营业，故条件好些的才能唱正工戏。条件差的会有跑不完的龙套，正工戏的实践机会就太难得了。我刚改花脸又无得天独厚的优越条件，哪年哪月才能轮得上呢？ 师兄们为我想得很周到，可我自己并不曾多想过这些。我的脑子很简单，只有一个概念：我能成！我一定能学成！我长大了，决不让母亲再受穷。我们家一定要过上好日子。尚先生说我喝花脸合适，我就改花脸。 第二天，我离开盛禄师兄转到盛文师哥那里，由学《取荥阳》的纪信改学项羽。走入了花脸的行列。 回首这段往事，心中不胜感激肖先生，感激他果断地为我拨正艺术上的航向，感激他为我找到艺术追求的新起点，感激他对我的因材施教。世人常说：千里马常有，伯乐难寻。我能得到这样一位“伯乐”先生的鉴识，真是一个幸运儿呀！ 隔行如隔山。说改学花脸很容易，真正学起花脸来就不容易了。对我来讲，第一道难关是嗓音太细。自从吴彦衡老师启蒙教我《南阳关》以来，到改学花脸的几年中，先后又学了《大赐福》、《龙虎斗》、《百寿图》、《马鞍山》、《天水关》、《进蛮诗》、《金马门》等戏，老生行当的发音已很适应，再扯起嗓子唱花脸，调门高、声音细，没有花脸的味儿。 “你长得虎头虎脑，象只老虎，嗓子却‘咪噢、咪噢’地象只猫。你这老虎怎么不会咬人哪？！”肖先生听我唱后很着急，但还是慢声细语地笑着问我，接着又说： “快去找你师大爷，让他给你好好说说！” 师大爷叶福海，是师傅的亲叔伯哥哥，深得师爷爷名净叶中定老先生的真传，功夫极为扎实，昆曲戏犹甚。 于是，每天演出的大队出发后，师大爷睡上两个小时觉。一点左右，喝着茶，到佛殿来给我说戏。 “狰狞侠烈满空庭， 阴风吹动殿头铃。 帛书生死凭查究， 须知笔下不容情。” 这几句词是《九莲灯》“火判”一折中，老家人富奴救主，火判来指点上场时的念白。师大爷讲这几句念白，别看字数不多，但唇、齿、鼻、舌、喉音都具备，能练出嘴劲的功夫。而且，包括的辙口多，还能练出各辙的发音，以利演唱。于是，我翻来覆去地念，念得我唇焦口燥、嘴唇发木、舌头发硬，直到吃晚饭才能结束。后来，师大爷见我学戏挺用心，有长进，就加班给我说戏，让我中午一吃过饭就到他屋里练。记得，有一次中午，我念得又困又累，见他在炕上鼾声不断，就想停下歇一歇。刚一停，师大爷眼也不睁地厉声说“念！”我只好振作精神接着念。提起老师睡中教戏，我还记得肖先生也有此功。有一天，我们跟他学《取南郡》，肖先生睡着了，我们几个刚停下来不念台词，小声说几句题外话，肖先生立刻就会说：“别嘀咕！”更奇怪的是我们若忘了词，他在熟睡中，还能给提词。就这样，我跟着师大爷天天又唱又急，嗓子念哑了，有时甚至发不出音，不待恢复正常又接着念，如此反复无数次。终于用了不到一年的时间，初步练出了宽音，比较能适应花脸音量的需要，并为以后的念自、吐字、发音打下良好的基础。 一九六三年，原中国戏曲学校实验剧团许德福同志（已故）排演《火判》这场戏，我在报上看到后，特意和爱人赶到老北京车站铁路局礼堂观摩，可说是对此剧别有一番深厚情感。 在花脸行中，可分为铜锤、架子、武二花、摔打花脸四种类型。 铜锤花脸以唱为主，做、念为辅。 架子花脸以做、念为主，唱为辅。” 武二花脸以靠背武打为主，做、念为辅，唱更次之。 摔打花脸专工武打、翻扑。 实际上，开始我演的只是些次要的花脸角色。但因缺乏舞台经验，演来也不是一帆风顺，不时碰到难题。 《独占花魁》上演了，我学的是要抢花魁的公子武霸强。排戏和响排，武霸强出场的锣鼓点，用的是“四击头”。演出时，鼓师用了“一锤锣”打上。我在上场门候场，一听锣鼓点不对，就不会随机应变，该上场不上场，扒开台帘，冲着鼓师示意，喊着“四击头！”“四击头！”再若等会儿就要晾场了，台下会毫不留情地叫起倒好，肖连芳师兄见事情急迫，连忙过来将我一推。“什么‘四击头’、‘八击头’的，上去吧！”我被推了个趔趄，一步就跨出场，才慌忙地端起架式往台口走。这次有师兄在旁还算没闹出大笑话来。 更糟的一次是盛章改武丑后演《三岔口》，高盛虹演焦赞。然后是李世霖演的《珠痕记》，我的中军李仁。前边提过，我平日不管演什么角色，都爱挑略整洁的服装。这天，看见高盛虹演焦赞带的黑扎（胡子）很整齐。他完戏后，我接用这口黑扎，时间紧些也还来得及，就私下和他订好。他也是一片好意，认为我比他脸胖，为了我戴着合适，他下场后，特意将胡子的口面弯大，谁想我挂在耳上手一离开它就掉下来，条又很硬，我弯不动，立时浑身冒出汗珠。“有请二爷！”台上的二差役念词了，我马上就得上场，心中暗暗叫苦、只好哭笑不得地硬着头皮用手揪着嘴边的二络胡子出场了。我在台上念词，给朱春登拿香，撩褶子，总有一只手在揪着那绺胡子，可谓狼狈之至。直等朱春登“二黄倒板”接唱回龙转反二簧时才能赶紧下场到后台重整“容装”。可巧，师傅在台下看戏，应我这个样子很生气，追到后台，劈头就说：“你这个孩子什么毛病，为什么用手揪着髯口不放？”最后，又回头补充一句：“唉！没多大出息！”我是哑巴吃黄连，师傅哪里知道我的苦衷啊！ “吃一堑，长一智。”舞台经验就是在这些小挫折中逐渐积累的。 没多久，杨盛春等人排演《四杰村》，派我饰廖须冲。我的个子小，箭衣太长，挑选几次都不合适，只好将就。在和鲍自安、花振芳对打时，花振芳踢我一脚，“双过河”，“接鼻子”，鲍自安一个“抓头”，花振芳也一个“抓头”，我要两个转身，两个低头，然后一退，不料这一个退步踩在了过长的箭衣上，身子一歪，就坐到台上，师兄和先生们为之一惊，准备着听倒好。意外的是，我一点也没慌乱，随着“啊”的一声，煞有介事地站起来将胡子一甩，“通条”亮相跑下，观众丝毫未看出破绽，以为我的戏就是这么编排的，刘喜义师兄称赞我能化险为夷，安然弥补被箭衣绊倒的大漏洞。给我又长了一小枚小份。 |
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