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但是，革命的时期，局面一日千变。一八三一年初春，受人攻击的国王不是查理十世，而是路易· 菲力浦了。雨果不能拿出《玛丽恩·德·洛尔姆》来上演的苦衷已自然消除。 作者无意再去法兰西戏院。那里的看客、办事员，甚至于演员都没有好意相待。经理戴禄尔一个人确乎很和气，但是他的力量有限，事权不能统一，那里的负责人互相猜忌，局外人不知道向谁接洽好。《爱尔那尼》的作者有经验，深知一个全权的经理非常重要，于是选择了圣马丁门戏院，该院新经理克罗斯克埃已经来同他接过头。 一听见这消息，马尔斯小姐立刻赶到作者家里。这次，她的态度非常谦和，说话胜如求情：这剧本理应属于她的。唐娜·莎尔不过是《爱尔那尼》里第四个角色，而她演唱时态度的勇敢和坚强，作者是亲眼看见的。现在玛丽恩是剧中的主角了，她的卖力无用多说。可是无论她如何要求，终究不能挽回作者的决心。第二天，雨果一人在家工作，听见门上铃响，置之不理。铃又响一次，雨果仍旧不动，铃响三次、四次，他从窗口探出头去，想看看是谁，看见门前停着马尔斯小姐的马车。他夜来又考虑过，决定用圣马丁门戏院，与其叫马尔斯小姐再碰一次钉子，不如不开门的好。 当晚雨果就同克罗斯尼埃签订合同，其中有两项规定： “维克多·雨果须每年为圣马丁戏院写两篇剧本，每篇的长度必须于上演的头数日内足够独力支持全晚台面之用。 如政府恢复出版检查，不论检查者是谁，克罗斯尼埃必须于广告中申明，该院即将上演的雨果的剧本并未经过检查；否则本合同作为无效。” 这时圣马丁门戏院正在排练大仲马的《安东尼》，两三天后，这剧本上演，得到了噪嚣的成功。大仲马的名声，以《亨利三世》开始，到这时便完全稳定了。然而这成功却有一点反作用：使青年们分了彼此。先前大家在同一旗帜之下，以《亨利三世》突破敌阵，以《爱尔那尼》攻克了碉堡。到这时忽然划了阵营：有雨果派和大仲马派之分。从此以后，他们对付敌人，阵容不能一致，甚至还有互相攻击的时候。 安东尼上演的第二天，戏院里分配《玛丽恩·德·洛尔姆》的角色玛丽恩照理由陀梵夫人扮演。勒梅持尔已经脱离了圣马丁门，狄蒂埃一角给了巴加奇，巴加奇似乎不十分高兴。他希望演路易十三，因为这时他正演着安东尼，安东尼和狄蒂埃有不少相似的地方，两个同是私生子，同是厌世主义者，巴加奇分扮两人，其实是演一个角色。然而除他之外，没有别人可以担任。 路易十三是剧本先前在法兰西戏院被禁的主要原因，这一次几乎又在圣马丁门戏院破坏了已成的局面。作者把这角色给了M·G·，经理要求不要给他。因为他和M·G·曾发生过意见，雨果不从，因此得罪了经理。 排练的时候，陀梵尔夫人的和气，不是马尔斯小姐含愠的面色可比，全台人，对剧本也个个充满着同情和爱护。 有一天，第五幕排练完毕，陀梵尔夫人挽了作者的手臂。 “雨果先生，”她说，带着她那副动人的微笑，“你的狄蒂埃是一个狠心人；我为他尽心尽力，而他掉头不顾，就刑去了，连一句好话都不说。请你告诉他，这样子是应该的。” 在剧本第一次朗读的晚上，梅里美也提出同样的意见。作者被打动了，那天归家，经过香榭丽舍的时候，决定改动狄蒂埃严冷的态度。 青年们的热烈，比《爱尔那尼》时代差得远了。政治的兴趣也分去了文学界的注意。有一部分人，只肯为大仲马奋斗，所余的人数没有担当全部责任的力量。正厅两旁的侧廊就给了鼓掌班。 举行总排练的一天，全体人员精神涣散。经理没有到，戏院里谣言四起，演员不能安心工作。上演的那一天下午，作者到院里，巴加奇对他说： “你知道么，我们给卖了？” “这怎么说？” “克罗斯尼埃将戏院出卖了，所以他昨天没有来。我们今天就没有台主。” “他总卖给什么人的。” “新台主明天才进院。今天的事就只好到哪里算哪里，没有人指挥，也没有人听指挥。” 全戏院乱得一团糟。在演员和职员们心中，明天戏院的新台主，比当夜上演的剧本重要的多，作者回去吃了晚饭再来，正要开台。陀梵尔夫人在幕眼里向外窥看。回头过来，满面含怒。 “嘿，你们看吧，好漂亮的看客！你们想想，世上也有这样傻瓜，肯在一篇剧本头一次上演的第二天买戏院！剧本的成败，还在克罗斯尼埃心上么？他只要今天的戏卖钱。现在卖的是满座，我看正厅里那些面孔就明白了。他们是在马路上二十法郎买一张票的。你们看吧，吃苦头的是我们。” “夫人，”作者说，“这一怒使你精神格外抖擞，今晚你一定演得特别出色。” 但是这一句恭维话并不能消除她的恼怒，她仍旧用不堪入耳的话咒骂着旧去新来的两个台主。 维克多·雨果有了《爱尔那尼》的经验，这次看着台幕上升，处之坦然，仿佛剧本是别人做的一样。 第一幕是成功的。第二幕看客的态度比较冷淡。第三幕，陀梵尔夫人扮的席美纳欠整齐，读《熙德》的几句诗，也没有精神，只有赛雷演的葛拉齐欧倒博得了相当的彩声。到第四幕，全剧方才重振精神，能纪伯爵的一段说话感动了整个戏院。陀梵尔夫人向路易十三为狄蒂埃求赦的一节演得非常哀婉。然而第五幕，狄蒂埃和萨佛尼的对话又遇到了极大的阻力。狄蒂埃说的话，句句使人笑，萨佛尼说的话，句句惹人嘘。但是陀梵尔夫人一出台，说白和做工，这样的真切，这样的悲痛，这样的动人，使全院的男人个个鼓掌，女人个个流泪。陀梵尔夫人说下面几句话的时候，那声音是无法描写的。 听我说， 依了我吧，——你晓得我的性命就在你身上。 由你打也好，抛弃我在这火坑里也好， 踢我，踏我也好——只要你快些逃。 巴加奇起初有些沉闷，但是演到后来，宽恕玛丽恩的几句话，却说得极为动人。 唉，不，我心都碎了，我太爱她。 和她这样决别，太忍心了。 不，心已碎了的时候，还要装出 铁石一般的面貌，真太难了。 来，哦，到我怀里来吧！ 落幕的时候，场里曾有一阵嘘声，然而让彩声占了上风。一部分看客热烈地呼著作者的姓名。 克罗斯尼对作者祝贺，谈到看客的嘘声，显出满不在意的样子，表明这已经不关他的事了。 “请放心，”他说，“这不打紧，我只劝你多断几个头。” 作者不明白他的意思。他解说，他曾关心到，全剧里，“头”字用得太多了。 《玛丽恩·德·洛尔姆》的写成是在《安东尼》之前的，这有乡间圣母堂路和法兰西戏院里的两次朗读作证，但是一部分报纸硬说雨果抄袭了大仲马。《玛丽恩》只演了四天，巴加奇生病，就停演了。接着因闸贝利埃和波兰的两次暴动，戏院不能开门。这时正在盛夏，上演的第一天就是八月十一日，有这种种原因，戏院的收入不及《爱尔那尼》远甚。 然而《玛丽恩》虽不象《爱尔那尼》的那样哄闹，也曾有一番争执。拥护剧本者的热烈，是大不如前了；当年法兰西戏院的那班英勇的青年已经敛迹了。戏院的新经理人只到院里来看了一看，就把院事交付了代理人，而这个代理人是一个老派的滑稽剧家。 还有一样不同的地方，陀梵尔夫在幕后，以作者非常和蔼，但是到了台上，反不及马尔斯小姐坚强。她受不惯这一种持久的斗争，做到中途，就显出认输气馁的样子。实在是她的才艺也不同，没有头两天看客的拥护就不行，平常不大识得文艺戏剧的看客，引不起她的精神。 作者为M··G·疏通说情的事倒收了很好的效果。自始至终没有松懈过一刻。 |
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