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“……作品甚佳甚佳，成功可以预料。我对这个剧本的本身价值十分信任，因此，如你肯帮忙，我就可以免去许多无谓、而且无益的费用。《热丧》的作者文名不及阁下远甚，但剧本未花‘一文布景’。对《玛丽·都铎》。我想用同样办法，如此，剧本一样成功，而我可免于破产的危险，至少可以少费周张，筹划在费用。这种费用，我知道你是要求的，如果你曾提出，我必不吝惜。我先前要求于足下的，能算过分么，我想不能。但阁下既另有看法，可以不必再谈，明天我们排练，靠阁下的大才，剧本就要以博得成功而有余了。” 雨果落入经理的圈套，只得同他订定第二次合同，再给圣马丁门戏院一篇散文剧，“其篇幅的长度与普通五幕剧相等”，作为交换条件，亚莱尔答应，在《玛丽·都铎》的第四布景以及其他排练的细节上，完全遵照作者的意见办理。雨果还怕不够，特地补足一句：“全剧编排、布景和服装，当尽理求其富丽美观。”亚莱尔完全接收了，布景、服装，都办得非常阔绰。这样，剧本有了加倍的花费，却并没有使他破产。 象往年一样，雨果到洛舒去避暑，但是每天都回巴黎一趟，监督排练的进行。有一天，贝尔当同他一路回家，带了一份《评论报》的校样给他看。那是格拉尼埃·德· 卡沙涅克的一篇文章， 攻击大仲马而恭维雨果的。 大家知道，卡沙涅克的进《评论报》是由于雨果的介绍。这篇文章容易引起误会是出于雨果的授意，为此在未发稿之前，贝尔当特地带来给雨果看一看。雨果说，自己和大仲马是多年老友，又是在一处服军役的同伴，最近为了《吕克莱斯· 波基亚》，大仲马对他的表示还非常诚挚，非常关切，如果他对大仲马有一点对不起的影子，也将于心不安。贝尔当当下允许不发表这篇文字。 第二个星期，贝尔当揭开信差送来的《评论报》，不觉“啊”的叫了一声。那篇文章赫然登在上面了。他立刻备车，赶到巴黎。原来是代理人贝克先生前天因排版不满，问有没有现在的稿子，人家告诉他纺织室壁炉上有一篇卡沙涅克的文章，贝尔当吩咐过，暂不付印，贝克没有懂得此中含着禁止的意思，拿着文章看了头上几行，觉得不坏，就排了上去。 文章署名是G·C·二字，有人以为这是雨果的假名，甚至有人公然这样说。有的承认文字确出于卡沙涅克之手，不过内容都是雨果的意思。贝尔当在《评论报》上将事实经过，和雨果不主张发表的话登了出来。但是当雨果的新剧本快要上演之前，这件冤案，来得凑巧，凡是没有打倒《吕克莱斯· 波基亚》的人们一齐利用它，卷土重来，大施其挑拨离间的手段，破坏雨果和大仲马的感情。 亚莱尔知道这时雨果风头不利，而是大仲马当令的日子，就毫不犹豫地抛下雨果，奉承大仲马去了。大仲马给了他两篇剧本，《恩捷尔》和《威尼斯女人》。这使他更可以早日和雨果断绝关系。起初乔尔治小姐还舍不得牺牲《玛丽· 都铎》中的角色。但是《威尼斯女人》中的角色也不坏，她得此足以自慰，就同意将《玛丽·都铎》停演。宣布停演的办法非常简单，在《玛丽· 都铎》上演的前几天，台前海报上就大书： “玛丽·都铎”不日开演 “恩捷尔”下期开演 一般人看到这个海报，就都会意。虽然雨果发了怒，第二天《恩捷尔》的字样被撒销，然而事情已经落了痕迹，双方的隔阂因之更深。从此，后台天天发生争执，作者分配的角色，经理处处找错。犹太人一角是季烈演的，亚莱尔说他年纪太轻，但是雨果对他很满意，并且知道他平日有一件值得尊敬的事，坚决保留了他。别的演员，也常常发生问题，经理的干涉，雨果都置之不理。 这时候，关于剧本的诽语，日甚一日了。作者的朋友们渐抱不安，有一个写信问他： “我听各方议论，你的近著，变本加厉，骇人听闻的东西比前更多了。据说，你的《玛丽· 都铎》是一个杀人不怕血腥的脚色，你的剧本里，没有一场不见刽子手，还有许多相类的批评。我如果在巴黎，一定要同你谈一谈，不过星期三以前我恐怕不能回到巴黎。据我看，你的仇敌此番更形活跃，想打倒你的戏剧。他们发难的信号就是刽子手。第二、第四两幕一宣要刽子手出场么？少了他，难道就不行？为尊重一部分看客的意见起见，牺牲这一点，不更为得计么？我两天来听见的议论，使我，为朋友计，不得不向你进言，望你多加考虑。从前有过刽子手出场的剧本，而看客并不骇怪，我是知道的，不过近来有人制造空气（现在还在制造），出于你意料的积极，第二幕刽子手和皇后对话一场，会使你的剧本陷于有大的危险。因此我极感不安，认为有告诉你的必要。不过如果你另有见解，不用说，我希望我的话是错误的。 死心塌地信服你的E·B·” 上演的前一天，雨果离戏院的时候，亚莱尔跟在他后面，到门口。 “雨果先生，”经理说，“你一定不肯将角色调换一下么？” “要换也来不及，明日就开演啦。” “我已经另外叫人准备好了，只要你同意。” “不行。” “那末，你的戏剧非垮不可。” “这就是说你设法叫它垮的。” “这就是说，你要怎样便怎样。” “好极了，亚莱尔先生，你要搞垮我的戏剧，请便吧。看我搞垮你的戏院。” 这是开战以前，作者和经理交换的最后几句话。 照例经理应送雨果二百五十张戏票；但是只送了五十张。雨果把它们一齐退回，只留一个包厢给他的夫人。作者的朋友们没有得到票子，懊丧万分，去请大仲马设法，那时大仲马在后台是权超一切的，慷爽的大仲马一齐把他们送了进去。 那天晚上，雨果到戏院，不去乔尔治小姐的包厢，一径来到后台。一位朋友跑来，领他到台上，从幕孔里望到正厅里。满厅里传观着报纸，那便是登着卡沙涅克那篇文章的《评论报》。 两人正在窥望的当儿，有人来说，乔尔治小姐请雨果。雨果没有随即去，和朋友立在那里谈了一会，等三场木板敲过，朋友回到了正厅里，雨果才到乔尔治小姐的包厢里。乔尔治小姐面色冷冷，说他来得太迟；戏已经开台，没有什么话同他说了。 第一幕里乔尔治小姐没有戏，掌声很廖廖。作者指定演杰尔贝的勒梅特尔那时不在院内，改用了巴加奇。后来又经过争执，换了洛克洛亚。洛克洛亚才艺虽高，究竟声望秒及勒梅特尔和巴加奇。只有季烈演的犹太人非常出色，叫经理无话可说。 乔尔治小姐出场，斜躺在榻上，穿着红绒长袍，帽上镶着钻石，真正表演了皇后的华贵。她痛骂法比亚尼一场演得非常逼真。作者不肯删去的刽子手进场，果然成了敌方攻击的信号。 第三幕全幕；尤其是杰尔贝和谢纳对话一场，观众的冷笑声没有停过。最后一幕行刑式地产生了巨大的效果。第二幕被嘘的刽子手，在第四幕里却博得了不少掌声。但是不久，嘘声仍旧占了上风，连乔尔治小姐也不能免，诅骂伦敦的一段，好几次被嘘声扰乱；两个皇后对质的一场，嘘声不断。 然而剧本的抵抗力并不弱，一部分观众的掌声，始终为它撑着场面。作者的朋友都说，包厢和正厅里打嘘的是的有，但是很廖廖，攻击中心在侧廊，那地方是鼓掌手的大本营，是经理一手布置下的阵地。 总结这一晚的形势，可说胜负参半，与《国王寻乐》不同，《国王寻乐》一剧显然是被观众打倒的，而《玛丽·都铎》仅是一场恶斗，未分胜败。 此外还有一点不同之处。作者的姓名在宣布时受了嘘声，这是雨果经验中的第一次。 雨果跑到乔尔治小姐房里，看看她这晚受了攻击是什么样子。 “今晚厅里有些不知什么东西！”她大叫着，满面怒色。 “那是在厅里的么？”作者只挑一句。 亚莱尔走了进来，乔尔治小姐狠狠地骂了他一顿，雨果随即退了出来，让他们算他们的账去。 第二天，演谢纳一角的演员染了病，戏停演一天。巴黎报纸都抱强烈的反对态度。第四台，《恩捷尔》又在海报上出现了。戏院的收入，比《吕克莱斯·波基亚》少，然而数目不算弱，作者仍逼着经理将《恩捷尔》的广告撤去。《玛丽· 都铎》所演的台数，也很可观。 雨果和圣马丁门戏院的关系无法再维持，所订第三本戏剧合同，经双方同意，取消。 |
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